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《漂泊地球2》定档2023年大年头一后，官方在近来放出榜首波预告片，成果有博主质疑道，预告画面里飞行器起飞时有细节上的bug，“无论是电影仍是实际国际里，只会坠机，没有其它或许”。导演郭帆紧迫回应会“赶忙改”，但这也让电影质量多了几分不确认性。
微博截图
要知道，上一部《漂泊地球》已经是现在我国科幻片的最高水平，不管是特效制造、内容立意仍是票房成果都不输好莱坞大片，2019年也被称之为我国科幻电影元年。可四年过去了，科幻大门已开，风迟迟未至，我国科幻片没比及水平适当的后继者。
一向以来，科幻片都是承载电影人抱负与情怀的类型，但由于制造周期长、出本钱钱大、制造技能要求高，国内商场上很少看到科幻电影。更深层的原因是国内电影工业系统没有老练，电影制造团队并不健全，电影内容的构思环节单薄、剧情缺少故事支撑，科幻元素常常沦为其他电影类型的佐料。
我国其实不缺少开展科幻片的土壤。这些年，国内呈现刘慈欣、韩松等一批优质科幻小说家，诞生了许多优质科幻IP。《漂泊地球》创下的46.55亿票房，也让本钱不再踌躇，开端蜂拥而入。怎么系统性地树立和培养我国科幻片的工业系统，成为亟需处理的问题。
电影工业系统不老练
科幻片的制造，一向都被视为一个国家电影工业开展程度的试金石。我国科幻片短期内首要面对的两个问题，一是没有好的电影导演和制造团队去建构；二是硬件的间隔，特效制造才能短期内赶不上好莱坞水平。
尽管《漂泊地球》的成功，让许多观众看到我国科幻电影兴起的期望，但原著作者刘慈欣自己都以为，这种现象只是时刻短的狂欢，长时刻来看，我国科幻电影商场并没有掀起多大风波。间隔《漂泊地球》上映四年过去了，这些年电影商场却鲜有好的科幻著作面世。
电影版《三体》因成片过于偷工减料，至今下落不明。跟《漂泊地球》同年上映的《上海堡垒》则成了国产科幻片的群嘲范本，该片声称出资3.6亿元，终究只换来1.2亿的票房和豆瓣2.9的低分。网友热评，《漂泊地球》敞开的科幻元年怕不是要被《上海堡垒》搞成绝唱。而本年上映的《明日战记》，口碑也不尽人意，并没激起太多水花。
《漂泊地球》树立的标杆，好像变得不行仿制。事实上，电影《漂泊地球》的诞生自身就具有偶发性，导演郭帆和7000人的电影团队，花费4年时刻，阅历四、五次制造预算超标的状况，在技能、资金、经历都缺少的状况下，靠人力和协作“扛”出来的电影。
连导演郭帆自己都说：“咱们工业化缺乏的时分便是靠人肉填的，咱们的经历不是许多，可是经验许多。拍照这部电影让我意识到，我国电影工业化仍是处在一个十分前期的阶段。”
一般科幻电影中的酷炫屏幕作用都是由UI组规划制造的，但此前我国科幻片没有UI组的概念。《漂泊地球》的副导演不得不转为UI总监，导演助理就成了UI履行。预算不行，技能问题难以处理，UI组就用“土法特效”和人海战术处理难题。而这不过是《漂泊地球》剧组遇到的万分之一的困难。
由于工业化时刻较短，我国影视职业的流程和管理都存在较大问题。《敢死队2》的导演西蒙·韦斯特曾表明，我国剧组常常是边拍边制造方案，所以要不断面对各种暂时问题。“在美国只要百分之百确认剧本是依照这个形式进行公司才答应拍照，大规模的片子必须用可猜测工业化模型做。”
近年来，国产片的视效工业的确有了很大的前进。在《漂泊地球》中，75％特效由我国团队制造，包含片中难度最高的部分，国外特效团队的Weta Workshop仅担任了片中的实体外骨骼部分。
可是间隔好莱坞的尖端制造，不管是从工业、技能仍是思路上，仍是有适当大的间隔。比方清透丝滑的水感在视觉技能上很难完结，而《阿凡达2》不只复原了水的质感，还展现出海洋“蓝色的一万种层次”。
近来导演路阳在与卡梅隆直播连线后表明，“在看完《阿凡达2》之后，能知道在许多终究呈现以及技能的细节上，咱们需求去探索，去开发的东西太多了。”
内容才是科幻片的魂灵
科幻片的精华在于其科幻概念的设定以及共同的国际观架构。技能层面暂时逾越不了好莱坞，故事层面可所以一个打破口。再好的东西和手法，都是为了更好、更自由地服务创造团队幻想中的细节和内容，究竟，剧情才是电影中心。
我国科幻电影的上升空间很大，但现在问题仍是许多，首要构思环节就太单薄。我国不乏有优异的科幻作家，可由于版权准则和代理人准则不清楚，小说在很长一段时刻内无法转化成可流转买卖的产品，进入电影工业链困难重重。
在国内，专业的科幻编剧是比科幻小说家更稀有的物种。科幻电影需求有老练的类型片编剧完结从文学到剧本的转化。没有可履行的剧本，就更罔论可履行的电影项目。《漂泊地球》有7人团队经过编剧软件分工协作，也从旁边面暴露出国内综合性科幻编剧的稀缺性。
一些电影创造者简单堕入逻辑误区，以为拍我国科幻电影便是仿照拍好莱坞大片，只会玩外国电影玩过的科幻梗，烧钱拍“大场面”。在国际观的设定上稀碎，在文明上又不三不四。《上海堡垒》的导演滕华涛谈及创造进程时，会着重视觉特效有多难做，飞船、外星人、对立场景有多难规划，反而疏忽了剧本逻辑的合理性以及与观众的共情。导演为了拍科幻片去生搬硬套一个故事，而不是让特效和技能为剧情服务，这本便是一种创造倒置。
相比之下，《漂泊地球》的成功之处就在于讲好了一个我国文明内核的本乡科幻故事。当西方科幻片推重个人英豪主义，着重开疆拓土和冒险精力时，《漂泊地球》表达了对故乡的热恋，对家的执着，在情感表达上沿袭我国人喜爱的叙事方法。
西方人了解不了：太阳都要消灭了，人类为什么不自己逃跑，非要带着地球一同逃离太阳系。而这恰恰是独归于我国的浪漫和科幻叙事。
或许关于电影创造者而言，未来拍我国科幻电影更大的出题是，怎么不堕入好莱坞叙事窠臼，传达出我国文明的内在性和杂乱性。
刘慈欣就曾表达过一个观念：“《三体》不契合好莱坞的基本原则。故事能够很杂乱，布景也能够很杂乱，但主题必定不能杂乱，黑便是黑，白便是白，但《三体》就不是那么一清二楚。”
我国科幻片的含糊界定
我国科幻片开展比较晚，长久以来，科幻元素都成为其他类型片的佐料。
《长江七号》《张狂的外星人》《响雷贝贝》等影片，只是采用了“外星人”的科幻设定，过于喜剧化、天真化的倾向，让它们无法承担起科幻类型片的任务，把它们视为喜剧片或寓言片更适宜。《妖猫传》《捉妖记》《寻龙诀》等电影虽不乏奇幻要素，但它们脱离科学语境，被称为魔幻片更为稳妥。
《长江七号》里的“七仔”
本年上映的《独行月球》尽管包裹上科幻的外壳，但更多人会把它当作是喜剧片。比方片中主人公独孤月最终举着世界之锤撞向陨石的情节，大部分人不会去追查是否契合科学逻辑，只会感动于他的英豪豪举。
事实上，科幻片必定是以科学为根底，具有必定真实性、解释性和逻辑性。《星际穿越》《盗梦空间》等影史上闻名的科幻片，并不是脱离科学讲故事，反而故事的产生正是由于科学。科幻电影需求在考究科学的根底上，推翻观众三观和认知，这也拔高了创造者的门槛。
科幻片不只仅是大笔出资的文明“重工业”，背面是对科幻体裁、科幻常识的知道，是对文明内在的深度发掘。好的科幻电影不会停留在特效，而是经过视觉艺术传达著作构建的国际观和价值观。
无论怎么，从《漂泊地球》到《三体》，最少证明了我国科幻片开展的无限潜力。工业和技能的前进，只靠几部电影难以完结，它需求我国电影人长时刻、继续地去拍更多这样的内容。正如《漂泊地球》导演郭帆所说：“科幻元年不是一部电影呈现的成果，要有一部又一部科幻片的呈现而且建立这个原型，科幻元年才有含义。”？
本文源自：锌财经
作者： 陈妍
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